Anti vágyakozás, A csökkent vágy okai, kezelése

Szabadaz Á

A konkrét példák kedvéért a cikk spoilereket tartalmaz A keresztapa, az Eredet és a Doctor Strange filmekből. Ennek tudatában olvassatok tovább.

A hős Társas lény mivoltunkból fakadóan leginkább egy másik emberrel karakterrel tudunk igazán azonosulni a filmvásznon.

See a Problem?

Egy téma vagy világ felkeltheti az érdeklődésünket, egy-egy mesteri csavar a sztoriban emlékezetessé anti vágyakozás egy alkotást - viszont a karakter az, aki igazán magához láncol egy történetben mindannyiunkat. Neki szurkolunk, hogy elérje a célját és sikerrel vegye az elé táruló akadályokat.

Vele tudunk együttérezni, még akkor is, ha nem feltétlenül szimpatikus a főhős karaktere. Az ő szemén át láthatjuk meg azokat a potenciális hibáinkat, melyeken nekünk is felül kell kerekednünk. Legmélyen a karakter minden történet szíve. A karakter vágyai és céljai, melyek a cselekmény mozgatórugói. Nélkülük nincs konfliktus, egy dráma vagy bármilyen sztori pedig nem képes létezni izgalmas konfliktus hiányában. Nem születnek tervek az ellenfél legyőzésére, sem barátságok vagy szerelmek a gyötrelmes, erőfeszítésekkel teli út során.

Minden amiatt történik, mert a főhős el akar érni valamit. A "Gondolkodom, anti vágyakozás vagyok" helyett a filmes karakterek alap mozgatórugója a hamleti gondolat helyett inkább az "Akarok, tehát vagyok". Ez az akarás, ez a vágyakozás valami irányában a kiinduló pontja a főhős útjának, melynek végén egy megváltozott, jobb vagy akár rosszabb, ahogy azt látni fogjátok embert ismerhet meg a közönség.

A szöveg közlése után immár ötödik hónapja intenzív, nagyon sokszínű vita zajlik.

A legtöbb történetben visszaköszönnek azok a lépések és mérföldkövek, melyeken keresztül a főhős igyekszik elérni a célját. A következőkben ezeket mutatjuk be filmes példákon át. Hirdetés A hős útja Gyengeségek és szükségek A főhős vagy ahogy sokszor még láthatjátok, protagonista a történet elején - még ha nem is feltétlenül ekkor ismerjük meg ezeket a filmvásznon - valamiféle gyengeséggel küzd.

Nem csak kettejük miatt, hanem amiatt is, hogy a közös munkájuk gyümölcse az egyik legtávolabbra mutató filozófiát termelte ki, olyan mértékben, hogy saját munkásságukon is túlmutat és közös könyveiken túlmenően is szinte mondhatni egyként gondolkodtak külön saját nevük alatt megjelent munkáikban is. Mindkét kötetről több könyvet írtak1 így nyilvánvalóan csak nagyon kevés részletet tudok felvillantani, ráadásul én csakis az első kötettel fogok foglalkozni ebben az írásban Gilles Deleuze a Párizs VIII. Egyetem Anti vágyakozás filozófia professzora volt.

Van, amivel tisztában van és akadnak olyanok is, melyekről anti vágyakozás sincs vagy nem akarja magának beismerni. Valami mélyen belül visszatartja az életben, hogy igazán több, jobb, nagyobb lehessen. Az igazán jó történetek kétfajta szükséget különböztetnek meg: - pszichológiai szükségek - morális szükségek A pszichológiai szükségek olyan típusú gyengeségekhez köthetőek és olyan tettekkel párosulnak, melyek csak a hőst érintik és tartják vissza.

A morális szükségekből adódó tetteink azonban kihatnak a többi embertársunkra is, ha nem sikerül rajtuk felülkerekednünk, úgy nemcsak magunkat, hanem másokat is bántani fogunk. Néhány példa a pszichológiai- és morális szükségekre: Michael Corleone A keresztapa - I.

A család úgymond "tiszta fekete bárányaként" méltatlanul kirekesztettnek érzi magát az üzletből, amin felül kell kerekednie, ha bizonyítani szeretne. Michael esetén ahogy a film végén is láthatjuk, a morális oldala a karakternek a "rosszabb" irányba fordul át. Anti vágyakozás főhős eléri a vágyait, miközben a pszichológiai szükségein is felülkerekedik - ám morálisan ezért komoly árat fizet.

Stephen Strange Doctor Strange - Pszichológiai szükség: Fel kell ismernie, hogy nemcsak az anti vágyakozás, arrogáns egója létezik a világon. Törődnie kell a többi emberrel is, mely áldozatokat követelhet a részéről. Strange esetén a kétfajta szükség rendkívül anti vágyakozás és organikusan összekapcsolódik. Nem véletlenül, gyakorlatilag minden morális szükség pszichológiai is egyben, egymásra épülnek, ahogy a piramis is mutatja. Az óriási egója az, ami önmagát is visszatartotta a jobb emberré válástól, valamint másoknak is folyamatosan ártott utóbbira tökéletes példa Christine karaktere.

Cobb Eredet - Pszichológiai szükség: Cobbnak végleg el kell eresztenie Malt és az álmai helyett a valóságban kell tovább élnie. Cobb pszichológiai szüksége többször is olyan szituációba sorolja a férfit, melynek következtében veszélybe sodorja a csapatát. Azzal, hogy nem árul el nekik szinte semmiféle részletet az álmaiban feltűnő ex-feleségéről, komoly információkat és valós, emberi kapcsolatokat áldoz fel a titkok oltárán. A siker érdekében azonban ez vissza fogja tartani vonat az első szinten, gyerekek a második szinten és maga Mal a harmadik szinten.

A cél Képzeljetek el olyan anti vágyakozás, amiben elmesélem nektek egy totál átlagos nyári országjáró körutunkat a haverjaimmal.

Még nincs szavazat!

Lenéztünk a Balatonra, megjártunk pár szórakozóhelyet, illetve a szerencsésebbek közülünk találtak egynyári kalandokat is. És így A kutyát nem érdekelné. Erről mesélhetünk néhány ismerősünknek, aki meghallgatja és esetleg rákontráz vagy felnevet egyes részeknél. De nem fog a moziba csábítani tömegeket. Az egész sztori gyakorlatilag ugyanis céltalan.

Account Options

Az, hogy "pár haver elmegy szórakozni a nyáron", egyrészt nem érdekes, másrészt nem is kézzelfogható. Kell valami, amiért a hős vagy több hős küzd és elindul a rögös úton, hogy egy izgalmas cselekmény kerekedjen ki belőle. A felszínen ennek az eléréséről, illetve megszerzéséről szól a filmünk. A mélyebb tartalom pedig a karakterben közben végbement változásokban, a körbejárt témákban és az átadott morális üzenetekben keresendő. De a cél az, ami egyértelmű irányt ad a történetnek.

A célok szoros összefüggésben állnak az előző szekcióban említett gyengeségekkel és szükségekkel. Nyilván nem sok értelme lenne egy olyan cél eléréséért megmérettetnie a főhőst, amely nem világít rá a felvázolt karaktervonásaira. Amit fontos megjegyeznünk, hogy a cél a történet során formálódhat kisebb-nagyobb mértékben. A legkisebb fiúból és háborús hősből új keresztapává érik, hiszen a céljai elérésében a pszichológiai és morális szükségek egyaránt komoly szerepet játszanak.

Előbbit sikerül elérnie Mindazonáltal vigyáznunk kell, hogy ne hozzunk be teljesen új célokat a film során, mert akkor a történetünk a darabjaira fog anti vágyakozás Legyen egy darab, egyértelmű ok-okozati cselekményünk, melyben ugyanazért az egy célért küzdenek a felek. A lőporos hordó Habár ez nem karakterhez, inkább cselekményhez köthető fogalom, azonban mindenképp szót kell ejtenünk róla. Minden történet elején történik egy meghatározó és drámai esemény a legtöbbször egy pillanatnyi csupánamely igazán anti vágyakozás a sztorit.

Általában ez ad igazán célt a főhősnek és indítja el őt az útján. Visszafordíthatatlan és komoly következményekkel járó eseményről beszélünk, mely után a főhős meghozza a anti vágyakozás, hogy hogyan és milyen irányba is indul tovább.

Nemcsak a főhősre, hanem gyakorlatilag mindenkire kihatással bír a fontosabb szereplők közül. És még sorolhatnám. Struktúra szempontjából gyakorlatilag a három felvonásos történetben ez a mérföldkő jelöli az első- és második felvonás Act I és Act II közötti átmenetet.

Az anti vágyakozás Eredetileg ebben a cikkben terveztem kifejteni az ellenfél, vagyis az antagonista óriási szerepét a történetben, ám számukra külön írást szentelünk majd.

Most pedig csak röviden. A legtöbb hollywoodi alkotás belebukik a magával ragadó  és érthető motivációkkal rendelkező ellenfél megalkotásába.

Szabadaz Á

Az egyetlen stílusjegye, hogy gonosz. Egy gonosz gonosz. Értitek, na. Egy antagonista megalkotásánál elsődleges szempont, hogy ugyanazért a célért küzd, mint a főhős. Minden, amit a hősnél megemlítünk, nála is érvénybe lép: - Vannak gyengeségei és szükségei - Kitűzi magának ugyanazt a célt, mint a hős - Tervet sző, szövetségeseket keres - A célért való küzdelem során hol felülkerekedik, hol alulmarad a hőssel szemben, miközben ő maga is fejlődik és taktikát vált.

A hőssel szemben ő a legfőbb konfliktusforrás a céljuk körül. A jól megírt antagonista a főhős gyengeségeit és szükségeit támadja, azokat is mesteri és anti vágyakozás mód. Gondoljatok erre úgy, mintha egy teniszmeccset néznétek: a közönség akkor örül, ha pörgős, szoros, izgalmas meccset láthat.

Idézetek - vágy

Ehhez pedig mindkét félnek helyt kell állnia a pályán. Egy történet annyira érdekes, mint amilyen a főhős. És a főhős és a konfliktus pedig annyira erős, mint amennyire legalább a főhős ellenfele. Ehhez pedig terveket gyárt.

A terv A főhős a kiváltó incidenst követően egy anti vágyakozás áll elő, ami segít neki elérnie a célját és legyőznie az ellenfelét. A terv a célhoz mérten még inkább képlékeny és formálható a történet előrehaladtával. Sőt, bevált szokás, hogy a hős első elképzelései anti vágyakozás elbuknak vagy akár vissza is ütnek. A tervek kivitelézése és a cél elérése során a főhős szövetségeket szerezhet meg és veszíthet el ugyanazzal a lendülettel is. A szövetségesei azok, akik felhívhatják a figyelmét az immorális cselekedetire.

anti vágyakozás

Később Kay lesz számára a morális iránytű, aki figyelmezteti rá, hogy olyanná válik, mint az apja. A főhős tervei és cselekedetei a nem látott vagy be-nem-ismert gyengeségeivel és szükségeivel átitatottak, így szinte mindegy szálig bukásra vannak anti vágyakozás.

Egészen egy meghatározó karakterpillanatig Felismerés, önmegvilágosodás A legtöbb filmben eljön az a pont, mikor a hős úgy tűnik, elbukott a céljáért folytatott anti vágyakozás során. Érzelmi és akár fizikai mélypontra kerül, padlót fog és sokszor teljesen magára marad. Ezekben a gyenge pillanataiban önreflektál, végigtekint korábbi énjén és döntésein és más szemmel vizsgálja meg azokat.

Felismeri a pszichológiai és morális gyengeségeit és belátja, hogy a siker vagyis a cél elérése érdekében változtatnia kell eddigi viselkedésén. Itt érnek körbe a történet legelején bemutatott gyengeségek, hogy a hős egy utolsó csatába induljon és legyőzhesse ellenfelét. Ő ugyanis a cél elérése érdekében az utolsó csatában még radikálisabb és könyörtelenebb eszközöket vet be. Morálisan egy rosszabb ember válik belőle, a keresztelőn megtagadja a Sátánt, miközben a lemészárolt rivális családfőkön át láthatjuk, hogyan válik éppen ő a földi megtestesítőjévé.

anti vágyakozás

Vizuálisan tökéletesen ábrázolja ezt a nagy ívben elforduló kamera, ahogy nemcsak a nézők, hanem a főhős is más szemmel néz már magára a felismerés következtében. Nem élhet tovább az álmokban, el kell fogadnia a valóságot, melyben a felesége nincs többé. Maga mögött kell hagynia minden kétséget álom és valóság anti vágyakozás, ha újra látnia akarja a gyerekeit.

Utolsó harc és új világegyensúly A megvilágosodott és megváltozott karakternek egy utolsó ütközetben még bizonyítania kell. Hajlandó-e meghozni azokat a lépéseket és végrehajtani azokat a tetteket, melyek a cél eléréséhez és az ő jobb vagy épp rosszabb emberré válásához szükségesek. Ahogy mondani szokás, nem a szavak, hanem a tettek beszélnek helyettünk. Nem elég belátni magunkban, hogy mi a helyes út - rá is kell arra lépnünk, még ha óriási erőfeszítéssel és áldozattal anti vágyakozás jár.

Akár sikerült a hősnek elérnie a célját, anti vágyakozás elbukott, ő és a világ is gyökerestül megváltoztak: - Michael a szemünk előtt válik az új keresztapává.

A felismerés nem hozzá, hanem inkább a feleségéhez köthető, ahogy férje irodai ajtaja egy örök életre becsukódik előtte. A megvilágosodás pillanata is párjához köthető: Kay látja, hogy Michael is a többi maffiataghoz hasonlóan romlottá és manipulátorrá anti vágyakozás.

A rivális családok kiiktatásával a Corleone család válik az az új hatalommá, élükön Michaellel. A megváltozott férfi válik a New York-i szentély és a világunk misztikus védelmezőjévé az Ősvarázsló halála után. Nem érdekli többé, mi álom és mi a valóság, a szerinte valós családját választotta - ezért sem néz vissza a pörgettyűre anti vágyakozás film végén. Úgy érzem, a legfontosabb tanulság amit leszűrhetek, még mielőtt továbblépek zárásként az antihősök világára, az a következő: Egy karakter anti vágyakozás ér véget együtt a történettel.

anti vágyakozás

Egy történet az adott hős életéből mutatott be egy fontos szakaszt - lehet, hogy éveken át, lehet, hogy egy nap leforgása alatt. A cselekmény végén egy radikálisan átalakult karaktert láthatunk egy megváltozott világban. Hogy innen hova tovább, az szó szerint egy egészen másik történet: - A keresztapa második részében láthatjuk, hogy Michael újdonsült anti vágyakozás hogyan próbálja kiépíteni és megerősíteni birodalmát - zseniálisan párhuzamba állítva a fiatal Vito Corleone felemelkedésével.

A bizalmát egy másik emberbe fekteti, az Ősvarázsló "nem rólad szól" üzenetét megfogadva feláldozza az Idő Követ Tony életéért. Az álom és valóság közötti különbség kétely marad csupán, mely a főhőst is végigkísérte a film során. Az antihős Most, hogy bejártuk a hős útját a karakter szemszögéből vizsgálva, egy szereplőről szeretnénk még szót ejteni.

Hősök és antihősök: A hős útja

Ez az utóbbi évek során rendkívül közkedvelt antihős típus. Ő egy olyan hős, aki habár olykor még jót is cselekszik vagyis anti vágyakozás tetteinek végeredménye alapvetően pozitívde - nem morális jó indíttatásból, hanem inkább önös és legtöbbször elítélendő érdekekből teszi ezt, illetve - olyan eszközöket használ és értékrendet képvisel, melyek szintúgy nem egészen összeegyeztethetők a legtöbb hősével mint például hősiesség, bátorság, önfeláldozás, becsületesség stb.

Tekintve, hogy morálisan mi az, ami még "belefér", egy eléggé szürke terület, sokszor mozog egy-egy karakter a hős-antihős kategória határán.

abbahagyta a dohányzást az arcon női feladók fóruma

A bemutatott Michael Corleone például inkább antihős, valamint Strange-ben is megmutatkoznak az ilyenfajta karakterjegyek. Gregory House House stb. A logline -ok és a két különböző típusú forgatókönyvíró bemutatása után ezúttal a történetalkotás egyik legfontosabb elemét, a hős útját mutattuk be számotokra. Reméljük, érdekesnek találtátok az információkat és a három film példáján bemutatott elemzésünket!

BOLLYWOOD HYPOCRISY PART 2 - MOST HYPOCRITICAL STATEMENTS BY BOLLYWOOD CELEBRITIES

Olvassa el is